長(zhǎng)江，這條蜿蜒流淌的母親河，孕育了燦爛的中華文明，也滋養(yǎng)了豐富多彩的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。長(zhǎng)江流域的非遺文化，以其深厚的歷史底蘊(yùn)和獨(dú)特的地域特色，成為中華文化寶庫(kù)中的瑰寶。雙語(yǔ)微紀(jì)錄片《非遺有新人·長(zhǎng)江篇》追尋長(zhǎng)江千年文脈的流淌，講述薪火相傳的故事，感知國(guó)潮風(fēng)起的澎湃，讓江畔的非遺文化在新時(shí)代綻放新光彩、閃耀全世界。

綿延6300余公里的長(zhǎng)江造就了千年文脈，孕育出璀璨奪目的沿岸文化。文化如水，長(zhǎng)江如錦，中國(guó)四大名錦，南京云錦、蘇州宋錦、蜀錦皆誕生于長(zhǎng)江流域。其中南京云錦因其材質(zhì)“金紗翠羽”、色澤“燦若云霞”，有著“錦中之冠”的美名。

南京建鄴區(qū)茶亭東街240號(hào)，距秦淮河不遠(yuǎn)處，坐落著一棟高約6層的古樸建筑：門(mén)頭琉璃黃瓦，墻體經(jīng)緯交織，這里是有著1600多年手工織造歷史的南京云錦火種保存地——南京云錦博物館。“翻閱《紅樓夢(mèng)》，滿(mǎn)目皆云錦。”這項(xiàng)古老技藝浸染著曹雪芹筆下濃厚的人文底蘊(yùn)，更是被專(zhuān)家稱(chēng)為中國(guó)古代織錦工藝史上最后一座里程碑，令世人驚嘆著迷。

赤心暗許，錦上芳華

多年以后，陳誠(chéng)仍記得去找父親，第一次見(jiàn)識(shí)到南京云錦木機(jī)妝花手工織造技藝的那個(gè)下午：

推開(kāi)夕陽(yáng)下熠熠生輝的南京云錦博物館朱紅色大門(mén)，直行左拐，循著一陣富有節(jié)奏的“吱吱呀呀”聲，父親映入眼簾——他正凝神聚氣地端坐在一架由木頭和絲線(xiàn)組成的神奇裝置下來(lái)回推拉。霞光將盡，機(jī)房古樸，唯其手下那一段布匹燦若煙霞、仿若有光。

這驚鴻一瞥就此烙印陳誠(chéng)心間。此后數(shù)年，盡管身為“織二代”，他并未按著“云錦織造傳人”這一標(biāo)準(zhǔn)軌跡成長(zhǎng)，大學(xué)期間主修的也是與南京云錦織造技藝看似無(wú)甚關(guān)聯(lián)的發(fā)動(dòng)機(jī)專(zhuān)業(yè)，命運(yùn)的車(chē)輪卻不忘舊轍，仍將他帶回了夢(mèng)開(kāi)始的地方：2009年，陳誠(chéng)大學(xué)畢業(yè)，時(shí)逢“南京云錦木機(jī)妝花手工織造技藝”入選聯(lián)合國(guó)教科文組織人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄，他經(jīng)父親引薦，到南京云錦研究所參與織機(jī)設(shè)備改造，一改就是3年。

“腦子活，坐得住，上手快”。有著30年南京云錦織造經(jīng)驗(yàn)的“老師傅”楊建順看上了這個(gè)“小師傅”。他覺(jué)著眼前這個(gè)機(jī)靈小伙光忙著改造織機(jī)有點(diǎn)可惜，“何不教他把南京云錦木機(jī)妝花手工織造技藝一起操練起來(lái)？”揣著這個(gè)念頭，楊建順向陳誠(chéng)伸出了“收徒”橄欖枝。就這樣，2012年，27歲的陳誠(chéng)從機(jī)械跨行紡織，正式踏上了“子承父業(yè)”的道路。

長(zhǎng)達(dá)3年的織造設(shè)備設(shè)計(jì)改造，令陳誠(chéng)摸透了各類(lèi)傳統(tǒng)織機(jī)的脾氣，但直到上手親自紡織，他才發(fā)現(xiàn)其間的幽深微妙：從認(rèn)識(shí)原料、挑花結(jié)本、再到織機(jī)妝造……整個(gè)南京云錦木機(jī)妝花手工織造技藝所需的基本知識(shí)，他前后花了3年才大致熟悉。出師后，陳誠(chéng)順利入駐云錦研究所的核心部門(mén)，并在這里駛?cè)肓藢⒛暇┰棋\木機(jī)妝花手工織造技藝發(fā)揚(yáng)光大的快車(chē)道——參與了大量絲織品及織機(jī)文物的復(fù)原改造不說(shuō)，還創(chuàng)新了多項(xiàng)發(fā)明專(zhuān)利，成為南京云錦織造界一顆冉冉升起的新星。

上下求索，逐花易色

陳誠(chéng)的跨界之旅，并非開(kāi)局坦途。

南京云錦的生產(chǎn)工藝極其復(fù)雜，前后包括紋樣繪制、挑花結(jié)本、原料準(zhǔn)備、造機(jī)、織造等五大工序，一匹云錦需倚仗兩名織造師傅“一個(gè)在上拽花提經(jīng)；一個(gè)在下投梭織緯”，互相配合完成。妝花色彩繁多，又是純手工，因此織造速度極慢，自古即有“寸錦寸金”的說(shuō)法——兩位師傅通力合作，一天也僅能織出5~6厘米，一件龍袍更是動(dòng)輒耗時(shí)3年。

師父楊建順讓陳誠(chéng)先從拽花工學(xué)起：先手腳并用爬上高達(dá)4米的大花樓織機(jī)，再反復(fù)提拉花本上的耳子線(xiàn)帶動(dòng)大纖，把花紋傳到織口供下面織手挖花盤(pán)織。原理看似簡(jiǎn)單，但其實(shí)頗考驗(yàn)手速眼力，陳誠(chéng)初學(xué)就遭遇了“眼會(huì)了，手卻沒(méi)跟上”的窘境。師父楊建順看在眼里，適時(shí)為其指點(diǎn)迷津：“一掄、二掀、三抄、四會(huì)、五提、六捧、七拽、八掏、九撒”，在這套朗朗上口的拽花古法口訣的加持下，陳誠(chéng)漸漸跟上了節(jié)奏。

“自己能不能干好？又能干到什么時(shí)候？”在織機(jī)上一坐就是一整天的陳誠(chéng)，常常腰酸背痛地陷入自我懷疑。半年后，疑云散去，提花動(dòng)作形成肌肉記憶，“忍受”走向“享受”，陳誠(chéng)在“親手剪下自己第一塊云錦”時(shí)咂摸出些許成就感。

雄闊的山、溫柔的水、古韻的城、清綠的林……一方方美輪美奐的云錦離不開(kāi)南京云錦織造技藝?yán)锏暮诵某绦?ldquo;挑花”。明代宋應(yīng)星曾在《天工開(kāi)物·乃服》中贊其： “心計(jì)最機(jī)巧。”“以絲線(xiàn)作經(jīng)，以棉線(xiàn)為緯”，按古時(shí)結(jié)繩記事法，將圖案分解成點(diǎn)，再由點(diǎn)重新編織成圖案，“挑花”堪比“古代版”計(jì)算機(jī)編程。陳誠(chéng)要做的就是在這膨脹起來(lái)的、數(shù)以萬(wàn)計(jì)的像素化小方格中，條分縷析地標(biāo)識(shí)出各色絲線(xiàn)的恰當(dāng)位置，并運(yùn)用想象力將其投射至云錦織造中去。

經(jīng)線(xiàn)多以桑蠶絲制成，十分纖細(xì)，僅為頭發(fā)絲的三分乃至六分之一，但“多或少上一根，織出的效果都會(huì)差之千里”。一次，陳誠(chéng)在復(fù)原一塊古代面料時(shí)多番嘗試仍屢屢受挫，請(qǐng)幾位老師傅過(guò)來(lái)一瞧才知原來(lái)是其中一根經(jīng)線(xiàn)跟另外一根重疊了！他當(dāng)即將其抽掉，矯正了方向——經(jīng)此一役，陳誠(chéng)才深刻體會(huì)到師父平日里一再?gòu)?qiáng)調(diào)的“完美主義”。

但更多時(shí)候，挫敗感來(lái)自未知：一款花紋反復(fù)嘗試，密度或材料就是結(jié)合不到位，茫然與沮喪嚙咬著陳誠(chéng)的身心。好在陳誠(chéng)身上有股“不達(dá)目的誓不罷休”的韌勁，“查資料、問(wèn)專(zhuān)家、勤訪(fǎng)學(xué)”。如今的他沉穩(wěn)老道，也日漸融入南京云錦研究所這個(gè)大家庭。前幾年他參與復(fù)原了明代軍事地圖《九邊圖》，大半年都窩在大花耬織機(jī)上反復(fù)提花?！毒胚厛D》合計(jì)十二幅，每幅縱183.8、橫55.4厘米，面量巨大，色澤絢麗，區(qū)別于其學(xué)徒時(shí)制作的簡(jiǎn)易作品，當(dāng)完成交付的那一刻，陳誠(chéng)作為團(tuán)隊(duì)一員的自豪感和滿(mǎn)足感油然而生。

云上錦歌，傳唱迭新

今年是陳誠(chéng)和南京云錦打交道的第16個(gè)年頭。這16年里，陳誠(chéng)織造著云錦，云錦也織造著這個(gè)年輕人的夢(mèng)想成長(zhǎng)史：

2015年獲封“中國(guó)優(yōu)秀織錦工藝傳承人”稱(chēng)號(hào)；3年后被授予“南京市工藝美術(shù)大師”稱(chēng)號(hào)；2020年成功入選“南京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人”名錄……從半路出家，到團(tuán)隊(duì)骨干，陳誠(chéng)越來(lái)越感受到肩上責(zé)任的分量：“以前只想著傳承，如今更渴望創(chuàng)新”。

通過(guò)加入現(xiàn)代后處理工藝，陳誠(chéng)帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)對(duì)云錦織造及呈現(xiàn)形式進(jìn)行了一番大刀闊斧的革新。首先是受眾上的延展，“從皇家走向平民，從暮沉走向朝氣”。他將目光鎖定90及00后，注重和年輕人互動(dòng)，制作出一批符合年輕人審美的“云錦+”作品，諸如云錦披肩、云錦錢(qián)包、云錦胸針等；其次是對(duì)妝花紗面料的改進(jìn)——這也是其最為得意的創(chuàng)舉之一。改造后妝花紗既保留了其傳統(tǒng)技藝特點(diǎn)，亦增添了實(shí)用性，更輕薄舒適便于貼身穿著；最后，也是他最看重的一點(diǎn)：云錦展示平臺(tái)的多元化、世界化。2015年，米蘭世博會(huì)“南京周”上公開(kāi)展出他和團(tuán)隊(duì)歷時(shí)半年織出的巨幅云錦《蒙娜麗莎》，一鳴驚人。

《蒙娜麗莎》乃享譽(yù)世界的油畫(huà)作品，擁有著層次豐富的過(guò)渡色，而云錦多為對(duì)比強(qiáng)烈的撞色工筆畫(huà)，“云錦+《蒙娜麗莎》”到底能否成立？陳誠(chéng)和團(tuán)隊(duì)日夜趕工，殫精竭慮，最終選用六、七十種顏色的紗線(xiàn)，逐花異色，促成了中西文化的同頻共振。

盡管在南京云錦創(chuàng)新的道路上一路高歌猛進(jìn)，但陳誠(chéng)始終謹(jǐn)記師父楊建順“堅(jiān)持全手工織造”的教誨：“創(chuàng)新固好，但千萬(wàn)別把傳統(tǒng)丟掉”。深耕云錦織造技藝40余年的楊建順即將退休，但他早就將其納入了畢生使命，“退休后照樣帶徒弟”。

又是一天霞光將盡，陳誠(chéng)走出南京云錦博物館的大門(mén)，夕陽(yáng)被他甩在身后，拉成影影綽綽的一段光影。走著走著，恍然間，陳誠(chéng)似乎和他的父輩們、和千百年前的云錦織匠們的身影重疊在了一起。

(本期編導(dǎo)/姜弘毅 方文浩 張紫珺 文稿/方文浩 攝像/李慧 彭超 剪輯/劉香楠 部分素材由南京市委網(wǎng)信辦提供)