持續(xù)兩個多月的跨年大展“美在廣東——中國美術(shù)館與廣東美術(shù)館藏粵籍藝術(shù)家作品展”3月9日在廣東美術(shù)館落下帷幕。本次展覽由廣東省文化和旅游廳指導(dǎo)，中國美術(shù)館、廣東美術(shù)館主辦，中國美術(shù)館館長吳為山擔(dān)任學(xué)術(shù)總主持，廣東美術(shù)館館長王紹強(qiáng)擔(dān)任展覽策劃。

近百年來，得風(fēng)氣之先的嶺南美術(shù)始終走在時代的前沿。從20世紀(jì)初的“嶺南畫派”，到上世紀(jì)五、六十年代的“廣東現(xiàn)象”，再到改革開放的前沿陣地，廣東藝術(shù)家都以自我變革和自我創(chuàng)新的巨大力量，對中國現(xiàn)當(dāng)代文化生態(tài)帶來深遠(yuǎn)影響。本次展覽匯合了廣東藝術(shù)家及曾在廣東生活工作過的各時期藝術(shù)家共140余件作品，全面反映廣東美術(shù)創(chuàng)作的整體水平。

從“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”到“美在廣東——中國美術(shù)館與廣東美術(shù)館藏粵籍藝術(shù)家作品展”，廣東美術(shù)館近年頻頻與外地美術(shù)館展開互動，同時深度發(fā)掘館藏資源，講好美術(shù)作品里的中國故事、大灣區(qū)故事、廣東故事。

這場“粵籍”美術(shù)經(jīng)典的跨年迎春大展留下了哪些亮點?對未來廣東美術(shù)館“一館兩區(qū)”格局的打造帶來哪些啟示?廣東美術(shù)館館長王紹強(qiáng)為你一一道來。

讓嶺南美術(shù)經(jīng)典“回家過年”

問：自2017年舉辦“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”以來，廣東美術(shù)一直是備受熱議的話題。與之前的展覽相比，這次展覽呈現(xiàn)哪些新的亮點與特色?

王紹強(qiáng)：這次展覽的推出是對國家“文物活起來”號召的響應(yīng)，中國美術(shù)館與廣東美術(shù)館以“館際合作”的形式，嘗試探索廣東近現(xiàn)代美術(shù)史研究和展示的嶄新路徑與方法。作為2022年的迎春大展，我們希望通過展覽讓這些美術(shù)史上的精品力作能“回家過年”，在與“家鄉(xiāng)”人民的交流和對話中，激發(fā)出更多的藝術(shù)價值。

這次展覽也是繼“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”之后，從史學(xué)角度對廣東近現(xiàn)代美術(shù)進(jìn)行的又一次深化研究。“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”是一個開端，它首次完整研究、梳理和展示“廣東美術(shù)百年”的形象，串聯(lián)出近現(xiàn)代廣東美術(shù)重要的史學(xué)節(jié)點和線索，打通了我們后續(xù)研究的重要“經(jīng)脈”。

而這次展覽更著重于20世紀(jì)以來，廣東美術(shù)從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)當(dāng)代形態(tài)轉(zhuǎn)化的過程。所以，展覽不僅展出近現(xiàn)代美術(shù)史的經(jīng)典之作，還有包括大量中青年藝術(shù)家作品在內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)作品，在梳理出美術(shù)史發(fā)展鮮明脈絡(luò)的同時，也形成彼此“對話”的關(guān)系。由于展覽體量有限，我們還有很多優(yōu)秀作品無法在本次展覽一一呈現(xiàn)，未來我們還將持續(xù)梳理和研究館藏粵籍藝術(shù)家作品，以系列展覽的形式陸續(xù)推出。

問：從“二居”“二高一陳”到當(dāng)代廣東美術(shù)界，展覽展出的“粵籍”畫家群體橫跨多個不同的藝術(shù)門類。您認(rèn)為“粵籍”畫家有哪些顯著的共性?

王紹強(qiáng)：20世紀(jì)以來，廣東文化既凝聚了自我變革的力量，也從整體意義上對近代中國文化變革產(chǎn)生了巨大的輻射力和驅(qū)動力。得天獨厚的文化地理位置，開放和充滿自信的進(jìn)取心態(tài)，積極吸納傳統(tǒng)、域外的經(jīng)驗以充實自身的活力，這也造就了廣東美術(shù)百家爭鳴、兼容并蓄的特點。廣東繪畫正是在這一特殊的歷史情境中，開始了從傳統(tǒng)形態(tài)向近現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)化的過程。

廣東美術(shù)家在技術(shù)上要求自我革命、自我創(chuàng)新。直到今天，廣東藝術(shù)家繼續(xù)秉持一貫的前瞻性視角，對美術(shù)領(lǐng)域的自身規(guī)律與本體關(guān)懷進(jìn)行深入的研究和探索。在藝術(shù)語言的探索方面，出現(xiàn)了中西藝術(shù)相互融合、傳統(tǒng)與現(xiàn)代自由汲取、各種風(fēng)格與流派并行發(fā)展生機(jī)勃勃的新局面。隨著藝術(shù)創(chuàng)作愈加走向成熟，具有社會意義和學(xué)術(shù)價值的力作不斷涌現(xiàn)，廣東藝術(shù)家將繼續(xù)推動和參與引導(dǎo)主流美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展和走向。

從脈絡(luò)到個案挖掘“廣東故事”

問：近年來，廣東美術(shù)館圍繞“粵籍”畫家展開了哪些研究與傳播計劃?這些成果在展覽中有何體現(xiàn)?

王紹強(qiáng)：自廣東美術(shù)館建成開館以來，“廣東近現(xiàn)代美術(shù)”的收藏、研究和展示一直都是我們最重要的方向之一。為了進(jìn)一步挖掘“粵籍”畫家的價值與潛力，講好廣東故事、大灣區(qū)故事，近年來，我們從脈絡(luò)節(jié)點型的梳理、到特定主題和語境下的視覺表達(dá)研究，再到個案切面的深入挖掘等角度出發(fā)，對館藏作品進(jìn)行持續(xù)的研究展示。

“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”的舉辦讓我們基本明確了廣東美術(shù)百年的歷史脈絡(luò)、重要節(jié)點與重要藝術(shù)家，這些線索也為本次展覽提供了學(xué)術(shù)框架的主要坐標(biāo)。隨后，我們舉辦了“大潮起珠江——慶祝改革開放40周年全國美術(shù)作品展·廣東站”“時代風(fēng)華——二十世紀(jì)中國美術(shù)名家精品展”等展覽，為我們這次展覽提供了對歷史解讀的不同角度和切面。

此外，廣東美術(shù)館近年還策劃了一系列廣東美術(shù)家個案展覽，如“銘刻時代——湯小銘藝術(shù)研究展”“偉大的風(fēng)格——王肇民藝術(shù)研究展”“游藝東西：關(guān)良的風(fēng)格史研究”等，這些挖掘性的研究更強(qiáng)調(diào)“場域”的還原與呈現(xiàn)，它們與上述展覽共同構(gòu)成一個“從宏觀到微觀、再從微觀到宏觀”的研究過程。我們對美術(shù)家個體的歷史價值了解得越清晰，在回歸美術(shù)史脈絡(luò)研究和展示時就越有底氣和自信。這些研究的積累讓我們這次展覽更能體現(xiàn)歷史本身的豐富性。

問：作為新春期間舉辦的“迎春大展”，這次展覽還開展了哪些有特色的公共教育活動?

王紹強(qiáng)：“聆聽藝術(shù)的故事，感受原作的溫度”是廣東美術(shù)館公共教育的工作理念，也是這次展覽策劃的初衷。結(jié)合展覽，廣東美術(shù)館推出了以“美美與共”為主題的公共教育系列活動，豐富市民文化活動，引導(dǎo)民眾了解嶺南藝術(shù)風(fēng)貌，體悟嶺南開放包容、求新求變的特性與文化精神。

我們在展廳教育空間設(shè)立的創(chuàng)作互動區(qū)尤其受到各年齡段觀眾的歡迎。細(xì)看原作并借助透光臨摹臺臨摹藝術(shù)家作品，能夠讓觀眾更好地體驗藝術(shù)家關(guān)于造型、構(gòu)圖等的巧思妙寫。新春期間約有5000人次在此創(chuàng)作。此外，我們也邀請了專家為觀眾帶來7場專業(yè)導(dǎo)覽活動，同時安排藝術(shù)家分享會，讓藝術(shù)家與觀眾坐下來面對面交流，拉近民眾與藝術(shù)、藝術(shù)家的距離。

我希望，通過這些公教活動為公眾帶來一場藝術(shù)“尋根之旅”，與美術(shù)作品之間產(chǎn)生更深沉的“鏈接感”。

問：與中國美術(shù)館合作辦展，本次展覽如何體現(xiàn)京粵美術(shù)館聯(lián)動的深化?您認(rèn)為，未來美術(shù)館之間應(yīng)如何推進(jìn)跨地域合作?

王紹強(qiáng)：“以多元方式活化典藏”一直是我們探討的重要課題之一。此前，廣東美術(shù)館與中國美術(shù)館在學(xué)術(shù)研究和展覽等方面已經(jīng)建立了長期的交流與合作關(guān)系，這次展覽則是兩館第一次共同圍繞廣東近現(xiàn)代美術(shù)藏品開展研究、策劃、展出，進(jìn)行館藏資源優(yōu)勢互補(bǔ)探索的嘗試。

美術(shù)館之間的跨地域合作也是美術(shù)館發(fā)展的重要方向之一。我相信，在數(shù)字化技術(shù)的加持下，美術(shù)館會迎來全新的交流合作與資源共享方式。廣東美術(shù)館新館將在2023年啟用，二沙島舊館在近現(xiàn)代美術(shù)研究、陳列、修復(fù)及公共教育方面的定位將得到進(jìn)一步加強(qiáng)。而中國近現(xiàn)代美術(shù)、特別是廣東和沿海近現(xiàn)代美術(shù)的呈現(xiàn)與梳理，則有望通過采用人工智能和數(shù)字化管理，在白鵝潭新館得到更全方位實現(xiàn)。